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》一向是没有存稿的，写多少发多少，这对于作者而言并不是一件好事，因为行文仓促，很多时候没有足够的写作时间，因此就做不到千锤百炼，而因为有时候思路的阻塞，又要保证字数，难免有灌水的情形出现，这也就是太过冗长的原因，当然，陆离自认为《支离》的水文还是比较少的，但是有些硬伤确实是因为修改不足思虑不周造成的，如《追寻》中乔熳汐的年龄，《游弋》中经常出现的错别字，希望以后能养成攒文的习惯，不仅可以保证每天的更新数量，也能给自己留出足够的酝酿时间。
六，视野狭小，空间模糊
这里的视野主要指的是对于整个文的情感深度的设计，《支离》一文太过于注重成长，责任，代价，伤痛这些内容，但是，责任荣誉，亲情爱情，本来就是无解的命题，太过纠缠就显得妄执，而对于这些的描写，又没有具体植根到现实中去，使得文字的现实感弱了很多。而《支离》中对于环境的描写也不够，没有发挥环境衬托人物性格，展示故事情节的作用，《支离》着手写作时，视野不够开阔，人物仅仅是局限在球场，卧室，甚至是浴室这样的小圈子，即使写过韩国，写过法国，写过丹麦，但是，却并没有明确的环境描写。因此，沈默和褚清沙去了韩国，这种空间上的距离感