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刘颉没有再打，也就是说他的回答是正确的，“表现派艺术演剧体系。”
这个问题好像更简单了，陆由吸取了上次的教训，回答的很全面，“19世纪末20世纪初，法国著名演员表现派艺术大师哥格兰出版《演员艺术》一书，秉承狄德罗的演剧理论，要求演员表演时必须处于绝对理性控制之下，这一理论后来被称作‘表现派艺术演剧体系。’”
他这个问题回答的很完善很清晰，连徒千墨都不禁暗自赞叹，这孩子学道理的时候倒还是挺机灵的。
刘颉却是接着问道，“体验派艺术演剧体系的创立。”
他这个问题刚一出口，陆由立刻就明白了，“对不起，我，我知道了。斯坦尼斯拉夫的体验派演剧体系创立于20世纪初，在表现派之后，所以应该是，表现派、体验派，和匠艺。”
徒千墨这时才道，“很好。进了这个门，你更应该明白，次序是非常重要的。”
“是。”陆由不想多说什么，刚才的责打太屈辱，对徒千墨，他已经没有任何的可以预测或期许。这个人，如果有一天他死了，盖棺定论的八个字可以是：刚愎自用，喜怒无常。
刘颉这时却更紧地握住了陆由手腕，“最后一个问题，你认认真真的回答我，什么叫‘匠艺表演’